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DESCRIPTION:Il magico lungometraggio d’animazione diretto da Jared Bush e Byron Howard.
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SUMMARY:SUPER MARIO BROS - IL FILM
DESCRIPTION:Co-prodotto da Illumination e Nintendo\, il film racconta lo scontro tra Super Mario e il terribile Bowser\, determinato a conquistare il mondo.
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SUMMARY:Ruby Gillman - la ragazza con i tentacoli
DESCRIPTION:A volte l’eroe che sei destinato a diventare si trova appena sotto la superficie.
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SUMMARY:KUNG FU PANDA 4
DESCRIPTION:Po deve affrontare una novità: il maestro Shifu non potrà più essere il Guerriero Dragone. Per il panda è il tempo di una nuova avventura e di nuovi amici/nemici.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Titti e Silvestro
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SUMMARY:Cinema bambini - Tom e Jerry
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SUMMARY:Cinema bambini - Wonder park
DESCRIPTION:June è una bambina di grande immaginazione e con uno straordinario talento per l’ingegneria. Insieme alla madre – e ai suoi animali di peluche – dà vita con la fantasia a un intero parco dei divertimenti\, Meravigliandia\, dove ci sono cascate di fuochi d’artificio\, zone a gravità zero tra enormi palloni\, giostre con pesci volanti e chi più ne ha più ne metta. Inoltre con gli amici del quartiere June riesce a mettere in piedi vere e proprie attrazioni improvvisate\, che non sempre però vanno come vorrebbe. La sua vita prende una brusca svolta quando sua madre si ammala e deve lasciare la casa\, per essere seguita dai dottori di una clinica. A quel punto June decide di distruggere la mappa di Meravigliandia\, che le sembra solo un ricordo infantile e doloroso\, ma scoprirà che il potere della immaginazione è qualcosa di più reale di quanto credeva.
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SUMMARY:Cinema bambini - Baby Boss 2
DESCRIPTION:Tim Templeton è diventato grande “troppo in fretta”\, si è sposato con Carol\, che in famiglia “porta a casa il pane”\, e ha due figlie\, Tabata e Tina\, ma ha perso i contatti con il fratello minore Ted\, diventato un pezzo grosso nel mondo del business. Come da bambino\, Tim ha un’immaginazione molto accesa che gli fa vedere la realtà in un’ottica tutta particolare: e questo aiuta a rendere la quotidianità più interessante e avventurosa\, ma spesso distorce i fatti e le persone in funzione delle sue paure e del suo senso di inferiorità. Tim vorrebbe diventare un adulto a tutti gli effetti e prendersi cura delle figlie\, in particolare di Tabata che sembra imbarazzata dalla sua presenza\, e recuperare l’intimità perduta con il fratello minore\, e troverà un’insolita alleata nella piccola Tina.
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SUMMARY:Cinema bambini - Ron un amico fuori programma
DESCRIPTION:A scuola di Barney tutti hanno un B*bot. Quel robottino che si nasconde sotto il guscio luminoso della multinazionale Bubble è diventato subito\, dal momento del suo primo lancio sul mercato\, il migliore amico di ogni ragazzino\, e in un attimo ha conquistato l’intero pianeta. Il B*bot funziona da mezzo di trasporto\, da estensione per i videogiochi\, da computer portatile\, da compagno di chiacchiere e soprattutto da connettore sociale: è lui che ti sceglie gli amici giusti\, sulla base di gusti\, profili\, affinità. Proprio quando l’undicenne Barney Pudowski comincia a pensare che non ne avrà mai uno\, dentro un pacco regalo un po’ ammaccato arriva “Ron”. Solo che Ron non fa nulla di ciò che dovrebbe fare un B*bot e -quel che è peggio- il suo comportamento è un continuo\, imbarazzante “fuori programma”.
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SUMMARY:Cinema bambini - IQBAL Bambini senza paura
DESCRIPTION:Iqbal è un ragazzino che vive in un villaggio in qualche parte del mondo ed ha imparato l’arte di annodare i tappeti con i raffinatissimi nodi detti Bangapur. Un giorno\, per poter comprare le medicine al fratello ammalato di polmonite si lascia abbindolare da Hakeem\, un viscido imbroglione che si offre di comprargli le medicine in cambio della realizzazione di un tappeto per il suo amico Guzman. In realtà Iqbal viene venduto all’uomo che\, con la moglie\, ha messo in piedi una produzione clandestina di tappeti in cui fa lavorare come schiavi bambini che non potranno mai più tornare alle loro case. Iqbal però non ha intenzione di fare quella fine.
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SUMMARY:Cinema bambini - Belle e Sebastien
DESCRIPTION:Siamo nel 1948. Sebastien ha dodici e lui e Belle sono inseparabili. Ora la famiglia è cresciuta perché sono nati tre splendidi cuccioli. Intanto il colpo di fulmine tra suo padre Pierre e Angelina è diventato un matrimonio che\, come Sebastien\, viene a scoprire\, potrebbe cambiare profondamente la sua vita. I neo sposi intendono trasferirsi in Canada portandolo con sé. Nel corso della loro assenza per la luna di miele si presenta nel paese un uomo dall’aspetto e dai modi minacciosi che pretende di essere il padrone di Belle e che la vuole riavere insieme ai suoi pregiati cuccioli.
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SUMMARY:Cinema bambini - il lupo e il leone
DESCRIPTION:Alma è una giovane promettente pianista\, in lizza per la filarmonica di Los Angeles. La morte del nonno la riporta\, però\, d’urgenza tra i boschi canadesi in cui ha trascorso l’infanzia. Qui fa amicizia con la femmina di lupo artico a cui il nonno era solito offrire ospitalità e\, una mattina\, dopo una violenta tempesta\, si ritrova letteralmente tra le mani un cucciolo di leone\, scampato ad un atterraggio aereo di emergenza. Quando anche la lupa porta in casa di Alma il suo cucciolo\, il piccolo di lupo e quello di leone diventano inseparabili. Ma mamma lupa scompare improvvisamente e Alma non se la sente di ripartire: tocca a lei\, ora\, fare da madre ai due animali e assicurarsi che non accada loro nulla di male.
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SUMMARY:Cinema Bambini- Mulan
DESCRIPTION:Agile\, bella e spericolata\, la piccola Mulan è l’affezionata figlia maggiore di un rispettato veterano dell’esercito imperiale cinese. Giunta all’età adulta\, l’attende la rinuncia alla libertà dell’infanzia e il matrimonio combinato con un uomo che porti onore alla famiglia e ne perpetui il buon nome. Ma un attacco da Nord da parte dei mongoli Rouran obbliga l’imperatore ad apprestare un’armata per combattere l’invasore\, così che ogni famiglia del regno viene costretta a mandare un uomo in guerra. Per evitare al padre\, zoppo e anziano\, di arruolarsi a morte sicura\, Hua Mulan si traveste da uomo\, si arma della spada di famiglia e cavalca alla volta dell’accampamento dell’armata imperiale\, dove si distingue tra i soldati per l’ottimo addestramento e le sue curiose teorie sulle donne. \nLa leggenda del personaggio di Mulan (letteralmente Fiore di Magnolia) è antica e radicata in tutta la Cina e risale ad una breve “ballata” pensata per incoraggiare le giovani ad essere coraggiose e a “tirare fuori l’uomo che è in loro”. \nQuest’ultima indicazione\, che era già stata ribaltata e utilizzata con ironia nel film di animazione di Cook e Bancroft\, qui si trasforma nel suo contrario letterale\, in quanto\, per rispondere al terzo comandamento\, quello della sincerità\, Mulan farà invece uscire allo scoperto la donna che è in lei\, sotto le mentite spoglie maschili. In questo modo il film di Niki Caro riporta l’eroina alle tradizionali figure letterarie delle donne combattenti e delle guerriere erranti (nüjiang e nüxia)\, che non nascondevano la loro femminilità ma la esibivano sul campo di battaglia\, figure storicamente reali\, riprese dal fortunato cinema orientale di cappa e spada. \nMa è soprattutto sul piano visivo che il remake di Mulan (se così si può dire\, trattandosi di due film molto diversi) imita le meraviglie grafiche e action dei wuxia pian\, rinunciando del tutto alla componente di commedia del lungometraggio di animazione del 1998 e cercando\, senza però arrivarci integralmente\, l’epica e la cura storico-filologica del modello che lo ispira. E in quest’ottica vanno lette\, naturalmente\, anche la presenza di Jet Li e Donnie Yen\, la festa dei colori e dei costumi\, e la ripresa di inquadrature e coreografie tipiche del genere. \nNel complesso compromesso tra i temi della nobiltà marziale\, del sacrificio\, della lealtà\, dello stigma dell’esilio\, da un lato\, e della sorellanza\, del richiamo del lato oscuro\, della determinazione di genere\, dall’altro\, l’accordo tra Oriente e Occidente giunge su due punti chiave per entrambi i partiti: la devozione alla famiglia (che per Disney si traduce nella missione del family come genere über alles) e l’importanza del nome (tradizione\, in un caso\, e identità\, ma anche brand\, nell’altro). \n\nTutto è bene quel che finisce bene? Quasi. Malgrado la gentilezza di Yifei Liu e il carisma di Gong Li\, infatti\, si avverte la mancanza della goffaggine tutta umana della protagonista del cartoon\, e non c’è sufficiente pathos drammatico per farne definitivamente altro. L’incontro-scontro tra la fenice e il falco\, tra la tradizione orientale e quella disneyana\, è uno spettacolo gradevole e un’interessante apertura su nuovi orizzonti\, alla fine del quale\, però\, si contano più i caduti sul campo\, e cioè gli elementi persi da entrambe le parti\, che i bottini della vittoria
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SUMMARY:Cinema Bambini - Onward oltre la magia
DESCRIPTION:In un universo fantasy che il progresso tecnologico ha reso uguale al nostro\, l’elfo Ian è un adolescente come tanti\, impacciato e poco sicuro di sé. Mamma Laurel e il vulcanico fratellone Barley non possono riempire del tutto il vuoto lasciato da un padre scomparso prima che Ian nascesse\, ma per il suo sedicesimo compleanno il ragazzo riceve in dono un artefatto magico che può farlo tornare in vita per 24 ore. L’incantesimo riesce solo “a metà”\, limitandosi a far apparire le gambe dell’elfo genitore e proiettando i due fratelli verso un’avventura contro il tempo per rivedere finalmente il volto del padre. \nPrima storia originale Pixar a tre anni da Coco\, Onward è una voce di buon livello nell’ormai ampio catalogo della casa di animazione Disney\, dal sicuro impatto emotivo pur non essendo tra i più complessi o più ricchi dal punto di vista narrativo. \nOpera seconda del regista Dan Scanlon\, che aveva esordito con il prequel Monsters University nel 2013\, Onward fa della semplicità la carta vincente\, come quella che decide una partita di Magic pur non essendo la più alta. \nFilm sulla magia ma in realtà ancorato al quotidiano\, racconta di un mondo fantastico che si è lasciato ammorbidire dalla comodità\, e che\, seppur non ridotto a un tutt’uno con i televisori come in Wall-E\, ha quantomeno dimenticato il potere della magia relegando incantesimi e maledizioni alle pagine di libri e giochi di carte\, e gli unicorni a darsi battaglia per i resti di spazzatura sul marciapiede. Con un titolo che torna a invocare una direzione\, come in Up!\, l’invito stavolta è a mettersi in strada (a bordo del furgone “Ginevra” scassato e dipinto\, ovviamente) e a mettersi in gioco\, sempre “avanti” e possibilmente senza scegliere la via più ovvia. \nCi riesce lo stesso Scanlon\, perfino in un film dall’impianto già scritto come tutte le storie di mitologia e profezie: Onward si guadagna un terzo atto tutto da piangere perché sa sterzare gli affetti e ritrovare il legame tra fratelli in un universo di madri costrette a rincorrere e figure paterne amorevolmente vuote. Secondo manuale della factory Pixar\, l’idea centrale è piccola e spesso personale\, in questo caso nata dall’infanzia del regista trascorsa senza un padre\, e l’esecuzione è abbastanza toccante da far dimenticare una visione del mondo fatta di vita di provincia\, esaltazione di un passato perduto (e forse mai esistito) e ruoli familiari piuttosto conservativi. \n\nA differenza del buffo compagno d’avventura di Ian e Barley\, un “papà dimezzato” che sta tra Calvino e Weekend con il morto e sarà fonte di infinite gag cinetiche lungo il percorso\, Onward sembra avere più cuore che gambe\, ma combina con successo l’elaborazione del lutto paterno e la celebrazione del fantasy\, da intendersi non soltanto come genere ma come prodotto culturale. In questo intercetta – senza dubbio di proposito – una generazione di figli e giovani padri da ammaliare con il doppio incantesimo nostalgico-affettivo\, e contemporaneamente cuce insieme il sentimento umano e il classico livello allegorico meglio di altri titoli Pixar.
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SUMMARY:Cinema Bambini- I Croods
DESCRIPTION:C’era una volta l’età della pietra\, quando gli uomini stavano nelle caverne per proteggersi dalle bestie feroci e trovare di cosa cibarsi significava rischiare la vita. Tutto era molto diverso\, allora\, tranne … l’adolescenza. Eep è la figlia maggiore dei Croods e non ce la fa più ad accontentarsi della mera sopravvivenza; vuole uscire\, curiosare\, in una parola: vivere. Perché mai tutto ciò che è nuovo dev’essere considerato letale? Eep proprio non se lo spiega e\, quando incontra Guy\, si mette al suo seguito\, rivoluzionando la propria esistenza e quella di tutta la famiglia.\nSì\, perché i Croods sono così uniti che si potrebbero dire appiccicati. Il capofamiglia\, un cavernicolo che non ha mai avuto un’idea né ha mai sentito il bisogno di averla\, ha fatto della protezione di moglie e figli la sua missione (di strappare la suocera alla morte farebbe anche a meno\, ma è inclusa nel pacchetto) e gli animatori della DreamWorks giocano bene e a lungo sulla compattezza del clan\, sui problemi che derivano dal dover restare sempre vicini ed uniti\, e incollano i personaggi tra loro creando divertenti effetti a catena e rovinosi effetti “elastico”\, più slapstick che mai. Ma non è solo questione di movimentare la commedia o di renderla fisica\, insistendo così sull’animalità degli uomini primitivi: è soprattutto per parlare di legami e di senso della famiglia che gli autori dei Croods spingono su questo pedale. Così\, quella che poteva sembrare una trovata facile\, in salsa Flinstones\, si rivela invece un film spiritoso e sentimentale\, nel senso positivo del termine.\nPoi arrivano anche le scoperte e le invenzioni che punteggiano il viaggio degli eroi verso il “domani”: il fuoco\, le scarpe\, le automobili (su quattro zampe)\, persino una sorta di navicella spaziale. Ma\, ancora una volta\, è più spettacolare la visione del cielo stellato (preclusa a chi non aveva il coraggio di affrontare la notte all’aperto) o quella dell’acqua del mare. La seconda trovata del film\, infatti\, è proprio quella di offrirci ogni scoperta come un’occasione di riscoperta\, senza per questo farsi pedante o istruttivo (ma romantico sì).\nDietro la ragazzina coraggiosa che vuole cambiare lo stato delle cose e il genitore protettivo\, che vorrebbe tenerla lontana da tutto\, s’intravede la mano di Chris Sanders che già aveva vergato i corpulenti vichinghi e il “diverso” Ichab di Dragon Trainer\, anche se la prima versione del copione è opera del coregista DeMicco e dell’ex Monty Python John Cleese. Migliore attore non protagonista: il bradipo Laccio\, responsabile anche di un’elettrizzante colonna sonora.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Soul
DESCRIPTION:Joe Gardner è un uomo maturo\, eppure sente che la sua vita non è mai veramente cominciata. Appassionato pianista di jazz\, aspetta la grande occasione mentre insegna musica in una scuola media e suona quando capita nei locali notturni\, facendo preoccupare la madre che vorrebbe per lui le garanzie del posto fisso. Il giorno in cui passa l’audizione per debuttare con un famoso quartetto\, Joe sente finalmente di avercela fatta\, ma cade in un tombino scoperchiato e la sua anima si ritrova in uno strano luogo\, mentre il suo corpo giace in un letto d’ospedale. Determinato a non morire proprio ora\, Joe imbroglia le carte e stringe un patto salvavita con un’inquieta giovane anima\, la numero 22. \n22 non vuole vivere\, e Joe non vuole morire. Le due cose ci sembrano spesso accadere per caso o per destino\, e se invece\, in entrambi i casi\, ci fosse bisogno della giusta preparazione? \nPete Docter è l’uomo della Pixar con una specializzazione nei cosiddetti massimi sistemi\, e con Soul mira dritto al punto più alto. Le invenzioni grafiche e visive\, le ambientazioni fantasiose\, il geniale utilizzo del personaggio del gatto\, faranno sognare anche i bambini\, ma non c’è dubbio che lo spettatore ideale di questo film sia uno spettatore adulto\, anche se la soluzione finale del rebus non può prescindere dalla relazione affettiva con la sua giovanissima spalla. \nIl coraggio e l’avventura di Coco\, che già ci aveva fatto viaggiare con originale fluidità tra Aldiqua e Aldilà\, la precisione psicologica di Inside Out\, che ci aveva avvicinato ad un altro tipo di viaggio\, psichico e analitico\, e una nuova frontiera del disegno digitale\, per cui gli esseri umani non sono mai stati così vicino al vero\, sono alcuni tra gli ingredienti più evidenti di quello che potremmo definire il La vita è meravigliosa della Pixar: un film in cui l’apparente semplicità del messaggio finale è superata dalla complessità narrativa e cinematografica del percorso. \n\nCome per il jazz\, nel quale\, spiega Joe\, “la musica è una scusa per tirare fuori quello che hai dentro”\, così le finestre che il film apre sul “Grande Oltre” e sul “Grande Prima”\, e cioè gli argomenti più altisonanti e liminali\, sono una scusa per guardare con rinnovata attenzione al nostro piccolo grande “Adesso” e\, nel caso di 22 – che incarna un punto di vista preadolescente – per superare l’ansia da prestazione esistenziale e imparare a vedere la vita nella sua straordinaria quotidianità\, come una pizza dal gusto irresistibile
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SUMMARY:Cinema Bambini- La Sirenetta
DESCRIPTION:Il mare è solcato da una nave su cui viaggia il principe Eric. Negli abissi\, il Re Tritone governa sul popolo del mare. Ha sette figlie. La più giovane\, Ariel\, dotata di una voce melodiosa\, è incantata dal mondo umano\, sogna di vivere in superficie\, ed è solita vagare nelle profondità marine in cerca di oggetti perduti dagli uomini\, che conserva come tesori in una grotta segreta. Tritone non vuole che la figlia abbia contatti con gli umani e incarica il granchio Sebastian di seguirla. I movimenti di Ariel sono spiati anche da Ursula\, una strega che aspira al dominio dei mari. Intanto la sirenetta segue la nave di Eric\, lo vede e se ne innamora. Scoppia una tempesta. Ariel porta il principe in salvo e gli canta il suo amore. Quando si riprende\, Eric vede il viso di Ariel e ode la sua voce\, ma la giovane è costretta a nascondersi. Eric promette di ritrovare e sposare la sua salvatrice. Tritone trova la grotta segreta della figlia e distrugge i suoi tesori. Ariel\, sconvolta\, arriva al cospetto di Ursula\, che le propone un patto: la strega la trasformerà in una creatura umana per tre giorni\, entro i quali Ariel dovrà farsi dare un bacio d’amore dal principe; se ciò accadrà\, Ariel resterà umana\, altrimenti la sua anima apparterrà per sempre a Ursula. Come pegno\, la sirenetta dovrà rinunciare alla voce. Ariel firma il patto e si ritrova sulla riva\, con le gambe ma senza voce. Eric la trova e riconosce nel suo viso quello della sua salvatrice\, ma quando si rende conto che la ragazza è muta\, si convince di aver sbagliato. La ospita comunque nel suo castello. Presto Ariel conquista l’amore di Eric\, e Ursula prende le sue contromisure: si trasforma in una ragazza e\, usando la voce di Ariel\, ammalia Eric\, che decide di sposarla. Al tramonto del terzo giorno\, la nave nuziale salpa. Ariel scopre l’inganno di Ursula e riconquista la voce\, mentre Eric riprende coscienza. Ma il sole cala e Ariel diventa di nuovo sirena. Ursula si proclama regina degli oceani\, assume proporzioni colossali e scatena una tempesta. Eric sale su un relitto sollevato dai fondali e con la prua trafigge Ursula. Tritone accetta l’amore di Ariel per Eric e trasforma la figlia in una creatura umana. Eric e Ariel si sposano e partono\, salutati dal popolo del mare. La Sirenetta è il 28° classico Disney. Dopo 30 anni da La bella addormentata nel bosco\, è il primo lungometraggio d’animazione Disney ispirato a una fiaba classica\, La Sirenetta di Andersen. Il film segna la rinascita della Disney dopo la crisi degli anni ’80 e apre il nuovo corso degli anni ’90\, collocandosi fra tradizione e innovazione. La tradizione è quella della fiaba classica e di alcuni sempreverdi Disney (Biancaneve e i sette nani\, Cenerentola\, La bella addormentata nel bosco): in questi casi\, la protagonista è portatrice della triade bellezza-gioventù-amore; è odiata da una donna malvagia più matura di lei\, strega o matrigna\, invidiosa\, falsa\, ambiziosa; di solito è prigioniera o vittima di un maleficio; non agisce\, ma attende passivamente di essere salvata dall’eroe; e conclude la propria parabola sposandolo. L’innovazione è quella di alcuni classici Disney degli anni ’90\, centrati su percorsi di formazione al femminile\, su figure di adolescenti ribelli (La Bella e la Bestia\, Pocahontas\, Mulan): in questi casi\, la protagonista è sempre attiva fisicamente e narrativamente; si oppone all’autorità paterna; è l’eroe a essere prigioniero o vittima di un maleficio\, ed è l’eroina ad agire per salvarlo; e la parabola non si conclude necessariamente con il matrimonio. La Sirenetta si situa alla congiunzione tra queste due strade. Seguendo la tradizione\, Ariel è portatrice della triade bellezza-gioventù-amore; è odiata da una strega\, Ursula\, invidiosa\, falsa\, ambiziosa; cade vittima di un maleficio e rischia di diventare prigioniera della strega; è salvata dal principe Eric\, che uccide Ursula; e conclude la propria parabola sposando l’eroe. Anticipando l’innovazione\, Ariel è un’adolescente ribelle e attiva; si oppone all’autorità paterna; è innamorata di un principe che cade vittima di un maleficio; lotta per conquistare l’amore di Eric. Ariel compie un percorso di formazione\, conquista l’identità e l’autonomia\, passa dall’adolescenza all’età adulta\, dalla vita in mare con il padre a una nuova vita e una nuova famiglia da formare in superficie. Tale processo coinvolge il modello diadico Domi/Foris\, in casa/fuori casa. Ariel è un’adolescente che vuole decidere da sé il proprio futuro: il padre vuole che resti a casa (Domi) e che eviti il contatto con il mondo di superficie (Foris). Alla fine\, Ariel abbandona la casa paterna\, il mare\, e va fuori\, in superficie\, sposa Eric e parte con lui. Il padre accetta il matrimonio\, la trasformazione definitiva di Ariel\, il distacco da lei\, e avalla così la conquista dell’indipendenza da parte della figlia. Il percorso di crescita di Ariel si fonda sul desiderio di trasformazione. La metamorfosi del corpo\, che la trasforma da sirenetta in creatura umana\, è segno della metamorfosi dell’identità\, che la trasforma da ragazza in donna. Nell’opera disneyana\, sostiene Eisenstein\, la metamorfosi si dà come libera evoluzione della forma\, come ribellione alla forma prefissata; in La Sirenetta\, la metamorfosi si dà come libera evoluzione dell’identità\, come ribellione alle decisioni prefissate\, imposte dall’autorità paterna. Come tutti i percorsi di individuazione\, anche quello di Ariel è un processo relazionale che si costruisce nella comunione con la differenza\, con l’alterità. In La Sirenetta\, la relazione tra identità e alterità diventa relazione tra mondo marino e mondo di superficie\, e ci porta al tema tipicamente disneyano della relazione tra mondo animale e mondo umano. Ariel vede il mondo umano come qualcosa da amare e considera come tesori gli oggetti umani che trova negli abissi. Li raccoglie nella sua grotta\, ne muta l’uso originario\, dà loro un nuovo senso. Questi oggetti sono residui del mondo umano e Ariel ne è attratta allo stesso modo in cui\, secondo W. Benjamin\, i bambini sono attratti dai residui del mondo adulto: nei prodotti di scarto\, i bambini «riconoscono la faccia che il mondo delle cose rivolge proprio a loro\, a loro soli. In questi\, essi non riproducono tanto le opere degli adulti quanto piuttosto pongono i più svariati materiali\, mediante ciò che giocando ne ricavano\, in un rapporto reciproco nuovo\, discontinuo. I bambini in tal modo si costruiscono da sé il mondo oggettuale\, un piccolo mondo dentro il grande»: è la stessa cosa che fa Ariel con i residui del mondo umano. Come vuole la tradizione dei classici Disney tratti da opere letterarie preesistenti\, il film rilegge la fiaba di Andersen in chiave disneyana. Il cambiamento più rilevante è un happy end che nella fiaba di Andersen non c’è e che richiama le tesi di B. Bettelheim. In Il mondo incantato\, Bettelheim scrive che alla fiaba è necessario il lieto fine come elemento di consolazione. Bettelheim ricorda che J.R.R. Tolkien descrive i fattori indispensabili di una buona fiaba con i termini di fantasia\, recupero (dalla disperazione)\, fuga (dal pericolo)\, e consolazione. Secondo Tolkien\, tutte le fiabe complete dovrebbero avere il lieto fine: esso costituisce «un’improvvisa e felice “svolta”. Per quanto fantastica o terribile sia l’avventura\, può far sì che a un bambino o a un uomo che l’ascolta\, quando si determina la “svolta”\, manchi per un attimo il respiro\, il cuore batta più in fretta e più forte\, gli occhi s’inumidiscano».
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SUMMARY:Cinema Bambini - La spada nella Roccia
DESCRIPTION:La spada nella roccia è il 18° classico Disney\, ispirato alla leggenda di Re Artù\, di cui narra la giovinezza\, la vita di prima di diventare re\, il percorso verso la conquista delle qualità di un sovrano. È un racconto di formazione e sulla formazione\, sull’educazione\, sui rapporti tra maestro e allievo. Nel film sono presenti tre modelli educativi: quello di Merlino (precettore di Semola)\, quello di Sir Ettore (padre vicario di Semola)\, quello del gufo Anacleto (precettore sostitutivo di Semola). Merlino vive in una foresta oscura che simboleggia l’epoca medievale\, i «tempi oscuri senza legge né ordine» in cui si svolge la storia\, dominati dalla legge della sopraffazione e dei rapporti di potere. Il compito che Merlino si prefigge è quello di educare Semola portandolo all’emancipazione dai dettami del conformismo dell’epoca. La vera magia di Merlino è l’educazione. Per Merlino\, l’unico modo di osteggiare l’oscurità di un’epoca basata sulla violenza è un’educazione che punti sulla cultura e sul ragionamento. Solo così si può operare un cambiamento\, un progresso. Il progetto educativo di Merlino si basa sul metodo empirico e passa attraverso tre stadi corrispondenti a tre elementi naturali: acqua\, terra\, aria. Per ognuno di questi stadi si ha la trasformazione in animali: pesci\, scoiattoli\, uccelli. Come le favole classiche usano il mondo animale per parlare del mondo umano\, così Merlino usa le trasformazioni animalesche per parlare delle cose umane. Il modello educativo di Sir Ettore\, opposto a quello di Merlino\, si basa sulla forza fisica\, sul cieco rispetto delle tradizioni\, sull’obbedienza a chi ha il potere. Il modello educativo del gufo Anacleto è integrazione di quello di Merlino. Il Mago è un creativo\, un utopista\, e talvolta può arrivare al distacco dalla realtà. Il modello educativo di Anacleto si radica nel passato e si basa sull’impegno\, sulla fatica intellettuale\, sul senso di realtà e praticità. Il film ci dice che la buona educazione si pone tra passato (tradizione) e futuro (utopia)\, tra la pesantezza della fatica intellettuale e la leggerezza della creatività.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Gli Aristogatti
DESCRIPTION:Parigi\, 1910. Madame Adelaide\, una ricca\, eccentrica e anziana signora\, ex stella del firmamento lirico\, decide di fare testamento e nomina eredi dei suoi ingenti beni i suoi quattro Aristogatti: mamma Duchessa e i cuccioli Minou\, Bizet e Matisse. Madame Adelaide è rimasta sola al mondo e i quattro gatti sono i suoi affetti più grandi. A margine di questa “famiglia” c’è il maggiordomo Edgar\, che sarà erede alla morte degli Aristogatti. Ma l’uomo\, ansioso di mettere subito le mani sulle ricchezze della signora\, decide di sbarazzarsi dei concorrenti a quattro zampe. Una notte di temporale li rapisce\, ma li perde per strada durante l’incontro poco piacevole con due cani randagi. Persi per le insidiose vie di una città che non conoscono\, la raffinata Duchessa e i suoi vispi cuccioli provano a tornare a casa\, con l’aiuto dell’aitante Romeo\, un gatto vagabondo\, gigione dal cuore d’oro\, incontrato per caso.\nTratto da una storia di Tom McGowan e Tom Rowe\, Gli Aristogatti è il primo film prodotto dalla Walt Disney dopo la morte del fondatore. Si inserisce\, tuttavia\, nel solco della tradizione di quei grandi classici – anche se non il migliore – inaugurati nel 1937 con Biancaneve e i sette nani. Del resto\, il regista e disegnatore Wolfgang Reitherman ha sempre lavorato al fianco di Walt Disney e ne ha ereditato il timone dopo la sua scomparsa. Tradizionale è anche lo stile visivo di questo cartoon: zero computer grafica e sfondi dipinti a mano\, per un’animazione raffinata e di grande classe.\nCome già avvenuto con La carica dei 101 [1]\, altro successo di Reitherman\, anche in questo film il punto di vista al centro dell’intreccio è quello degli animali\, che devono difendersi dalle insidie degli uomini. Avventura\, quindi\, e un briciolo di suspense\, conditi con tanto umorismo\, cuore e musica. Quest’ultima\, in particolare\, gioca un ruolo strategico. Non è solo la colonna sonora il punto di forza del film\, con la canzone dei titoli di testa cantata\, nella versione originale\, da Maurice Chevalier. La musica è soprattutto intradiegetica ed è densa di riferimenti colti: sono classiche le note suonate al piano dal piccolo Bizet – che già dal nome omaggia il noto compositore – e quelle ascoltate\, amate e cantate dagli Aristogatti con la loro affezionata padrona. Ma il brusco confronto con la strada\, a cui questi micetti sofisticati e altolocati non sono per niente abituati\, farà scoprire loro un genere musicale innovativo e travolgente: il jazz\, che sta portando scompiglio nella romantica e raffinata Parigi di inizio Novecento\, elegante e suggestiva cornice del racconto\, colta nel vivo della Belle Epoque. Il cuore del film\, e la sua parte più riuscita\, coincide con l’esibizione del quartetto di gatti amici di Romeo\, gli Scat Cat\, che improvvisano\, in una sequenza dai colori psichedelici\, una trascinante “Tutti quanti voglion fare il jazz”\, martellante ritornello del film.\nIrresistibili sono anche alcuni personaggi. Su tutti svetta Romeo\, “Er mejo der Colosseo”\, il gattone dalle chiare origini romane\, un po’ grezzo ma dalla battuta pronta e il savoire faire galante. E poi le esilaranti oche sorelle\, Adelina e Guendalina Bla Bla\, riuscitissime macchiette dall’accento inglese. L’incontro tra animali randagi e addomesticati produce una grande solidarietà: come in ogni classico Disney\, anche qui la promozione dei buoni sentimenti e del buon esempio ha molto valore. Con quel pizzico di romanticismo che non guasta mai.
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SUMMARY:Cinema - Shaun\, vita da pecora: Farmageddon
DESCRIPTION:Shaun è una pecora intelligente e birichina\, che saprebbe come divertirsi e vivere sempre nuove avventure\, in compagnia dei suoi compagni e delle sue compagne d’ovile\, se non fosse per il cane del fattore\, che non fa che appendere cartelli che le vietano qualsiasi attività. Ma un’avventura letteralmente dell’altro mondo sta per coinvolgere Shaun e Bitzer\, il cane pastore: lo sbarco sulla Terra della tenera e scatenata LU-LA\, una piccola aliena. Shaun dovrà fare appello a tutta la sua astuzia per proteggere la nuova amica dall’agente del governo che la insegue e per rimandarla sana e salva sul suo pianeta.
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LOCATION:Area – “Giardini”\, Strada Comunale Rosa Marina\, Rosa Marina\, Ostuni\, 72017\, Italia
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SUMMARY:Cinema - Wonder park
DESCRIPTION:June è una bambina di grande immaginazione e con uno straordinario talento per l’ingegneria. Insieme alla madre – e ai suoi animali di peluche – dà vita con la fantasia a un intero parco dei divertimenti\, Meravigliandia\, dove ci sono cascate di fuochi d’artificio\, zone a gravità zero tra enormi palloni\, giostre con pesci volanti e chi più ne ha più ne metta. Inoltre con gli amici del quartiere June riesce a mettere in piedi vere e proprie attrazioni improvvisate\, che non sempre però vanno come vorrebbe. La sua vita prende una brusca svolta quando sua madre si ammala e deve lasciare la casa\, per essere seguita dai dottori di una clinica. A quel punto June decide di distruggere la mappa di Meravigliandia\, che le sembra solo un ricordo infantile e doloroso\, ma scoprirà che il potere della immaginazione è qualcosa di più reale di quanto credeva.
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SUMMARY:Cinema - Pupazzi alla Riscossa
DESCRIPTION:Uglyville è un luogo allegro e colorato\, nel quale la stravaganza è ben vista e la bellezza che conta non è quella esteriore. Moxy è una colonna portante di questa comunità di pupazzi\, sempre gioiosa e accogliente verso i nuovi arrivati. Ma è anche più curiosa degli altri: si domanda cosa ci sia dietro il tunnel da cui tutti provengono e sogna il Grande Giorno in cui verrà mandata nel mondo reale e avrà finalmente un bambino da amare e da cui essere amata. Questa curiosità spingerà Moxy e un manipolo di amici nella città di Perfezione\, dove il perfido Lou addestra le bambole a mantenersi esteticamente impeccabili e condanna ogni essere difettoso all’oblio eterno.
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LOCATION:Area – “Giardini”\, Strada Comunale Rosa Marina\, Rosa Marina\, Ostuni\, 72017\, Italia
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SUMMARY:Cinema - L'Ape Maia - Le Olimpiadi di Miele
DESCRIPTION:È allarme al Campo dei Papaveri: l’imperatrice delle api ha ordinato alla regina dell’alveare di consegnarle metà delle scorte del pregiato miele prodotto durante l’estate. A nulla valgono le proteste della regina\, che spiega al portavoce dell’imperatrice\, il perfido Aguzzo\, che senza quel miele le sue api non sopravviveranno all’inverno. E non sembra avere alcun peso neanche il fatto che la regina sia la sorella minore dell’imperatrice. Solo l’apetta Maia rifiuta di rassegnarsi ed escogita un piano per salvare l’alveare: concorrerà alle Olimpiadi di Miele\, la gara annuale alla quale fino a quel momento gli insetti del Campo dei Papaveri non erano mai stati invitati. Peccato che a stabilire le regole delle olimpiadi sia proprio Aguzzo\, che affianca a Maia una squadra scombinata: una ragnetta emo depressa\, una cimice che soffre di vertigini\, uno scarafaggio nerd e schifiltoso\, e due formiche rosse soldato terribilmente maldestre.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Gli Incredibili 2
DESCRIPTION:Mr Incredibile\, Elastigirl e Siberius ci hanno provato a farsi riamare dalla gente\, a dimostrare la propria utilità alle istituzioni\, ma non c’è stato niente da fare: fuorilegge erano e fuorilegge rimangono. Non la pensa così\, però\, il magnate Winston Deavor\, da sempre grandissimo fan dei Super\, che intende perorare la loro causa e ha scelto Elastigirl come frontwoman per l’impresa. Convinto che il problema sia di percezione\, grazie alle invenzioni della sorella Evelyn vuole dotare Helen di una telecamera per mostrare alla gente il suo punto di vista.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Il ritorno di Mary Poppins
DESCRIPTION:Londra\, negli anni della crisi economica tra le due guerre. Nella casa della famiglia Banks ora vive Michael\, adulto\, e vedovo da un anno\, con tre figli a cui badare: John\, Annabel e Georgie. Per loro\, ha rinunciato alla passione per la pittura ed è entrato in banca\, come suo padre prima di lui. Ma ora la stessa banca\, inclemente\, reclama la casa\, i soldi per riscattarla non ci sono e Michael non sa a chi votarsi. Il tempo è maturo perché Mary Poppins cali dal cielo aggrappata al suo ombrello e torni ad occuparsi dei piccoli e dei grandi Banks\, in viale dei Ciliegi numero diciassette.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Dumbo
DESCRIPTION:La guerra è finita e Holt Farrier ritorna a casa\, al suo circo\, e ai suoi due figli\, Milly e Joe. Ha perso un braccio\, la moglie\, il suo numero coi cavalli\, e anche il resto della compagnia non se la passa molto bene. Il direttore\, Maximilian Medici\, punta sul cucciolo di elefante in arrivo\, ma\, alla nascita del piccolo di mamma Jumbo\, rimane interdetto e furioso\, a causa delle sue orecchie fuori misura. Milly e il fratellino\, invece\, si affezionano al piccolo dagli occhi azzurri e scoprono che\, dietro l’handicap apparente\, nasconde una straordinaria abilità: se stuzzicato da una piuma\, Dumbo (questo il vezzeggiativo che il pubblico affibbia all’elefantino) può volare! Lo scoprirà anche il furbo imprenditore Vandevere\, e allora per Dumbo e i suoi amici inizieranno i guai.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Mia e il leone bianco
DESCRIPTION:Costretta a trasferirsi dall’Inghilterra al Sudafrica per seguire il lavoro del padre John\, zoologo\, Mia è una bambina insofferente e ribelle. Qualcosa però cambia quando\, durante il primo Natale trascorso lontana da Londra\, nell’allevamento di John nasce Charlie\, un raro esemplare di leone bianco. Tra Mia e Charlie nasce subito un’amicizia fortissima che causa non poche preoccupazioni ai genitori della ragazza\, convinti che il leone\, una volta adulto\, non saprà controllare i propri istinti predatori. Le cose si complicano ulteriormente quando Mia\, insieme a suo fratello Mick\, scopre un segreto sull’allevamento che i due bambini non avrebbero mai potuto immaginare.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Lo schiaccianoci e i quattro regni
DESCRIPTION:Come ogni vigilia di Natale\, la famiglia Stahlbaum si riunisce nel grande salone di casa Drosselmeyer per fare festa. Ma è una vigilia triste per Clara e i suoi fratelli\, perché la loro mamma\, Marie\, è morta da poco. Prima di avviarsi alla serata\, il padre consegna i regali che la moglie ha lasciato loro: è così che Clara riceve in dono uno strano scrigno\, chiuso a chiave. Ed è cercando la chiave\, rubata da un topo\, che si ritroverà in un paese magico e\, con l’aiuto dello Schiaccianoci Phillip\, dovrà combattere per riportare l’armonia tra i quattro regni che lo compongono.
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SUMMARY:Cinema Bambini - Ralph\, spacca Internet
DESCRIPTION:Nella sala di giochi di Litwak le cose vanno molto meglio da quando Ralph ha la sua amica Vanellope e Vanellope ha il suo eroe Ralph. A volte\, se mai\, alla ragazzina va un po’ stretto il suo gioco: sempre le stesse piste\, poco spazio per l’imprevisto. Ma ecco che una grande avventura bussa allora alle loro porte\, quando un guasto al volante di Sugar Rush\, e l’impossibilità di reperire il pezzo di ricambio\, minaccia di mandare in pensione il gioco di Vanellope\, lasciando senza casa e senza lavoro lei e tutti gli altri corridori. Non resta che tentare di acquistare il volante su Ebay\, avventurandosi in quell’ignoto universo chiamato Internet.
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